木雕工艺品价格-木雕- 美诚木业东阳木雕厂

为什么大多数客户选择黄色和黑色仿古门窗

1、五行说

按道家的学说，明朝的朱氏认为自己明清仿古家具在阴阳五行中属土德，居*，尚黄色。因而，质坚而色泽及纹理秀美的海南黄花梨木材，适应了统治者的需要，受到宠爱。清代喜黑不喜黄，因为按五行学说的原理，八旗是北方的部落，属水，宜黑色，所以清代的家具多是以黑色为主。因为清代皇帝喜黑，故宫里一些草花梨家具还被染成了黑色，冒充紫檀，坤宁宫里有一个大黑柜，史料上记载是草花梨的，但现在人们隔着玻璃看还以为是紫檀的，它就是给染上了紫檀色儿。现在也有厂家把草花梨染黑冒充紫檀，草花梨和紫檀是同科同属不同类，堪称“亲兄弟”。草花梨的纹理粗，紫檀纹理细，颜色深浅也有明显的区别，如果染色，就很难分辨了。当然这个说法只是猜测，不适合推广。

 2、择近原则

 黄花梨产在海南岛，这是中国的**，明朝的**官员去那里采伐，可以节省大量的开支，去印度是跨国的，得从云南、广西过，必须坐船绕过马六甲海峡，路途遥远，交通较不方便，所以明代家具以黄花梨家具为主。

乾隆年间黄花梨已近绝迹，这时候就开始使用紫檀家具。清宫里使用的紫檀木都是明代采的，康熙登基以后也派官员去印度采过紫檀木，官员到了印度后发现，好采的紫檀木已经都没了，悬崖峭壁上的又够不着，所以把紫檀树苗像柴禾一样用绳子捆起来，运回宫里。从此之后就再也没有采过紫檀木。清宫的紫檀木康熙没舍得用，雍正也用得不多，

 但乾隆用得就比较多了，几乎把皇宫里的家具给配齐了；慈禧太后六**寿用了一批，同治大婚用了一批，几乎没有多少了，袁世凯时期就真的没有了。

 紫檀木大概是明万历时期运进来的，这时期开了一段口岸，到明末又关了，清朝只有在康熙时期开了二十年口岸，就又封关了。

 3、采光环境的改变

现在人们公认的说法，当然这也是推测，采光条件的改变也是家具用材改变的原因。康熙年前，建筑上的窗户都是糊窗户纸，没有玻璃，里面光线本来很暗，如果摆紫檀大柜，屋里更黑，所以在康熙年以前颜色深沉的紫檀家具没有形成时尚，人们都喜欢颜色浅的。后来康熙年间建筑的采光条件改变了，再加上黄花梨料的短缺，紫檀家具就成为了时尚。

玻璃是康熙年间从西方传过来的，仿古木雕价格，刚进来的玻璃非常薄，是画画用的；到了康熙晚期，平板玻璃制造技术引进来了；乾隆中期在广州设有专门生产玻璃的工厂。皇宫大量使用的玻璃是中国广州制造的。乾隆年间玻璃正式取代了窗户纸，玻璃的使用改善了采光条件，紫檀家具在乾隆年间制作得蕞多。

仿古门窗胶合工艺遵循的三种原则

 1、对称层原则

 仿古门窗在对称平面的两边层数应相同，对称层的单板在厚度、树种、含水率、纤维方向及制造方法(旋制、刨制、锯制)等都必须相同，使仿古门窗的各种内应力保持相对平衡，以防翘曲变形。

 2、奇数层原则

由于仿古门窗相邻层单板的纤维是相互垂直而且又是相互对称的，所以它的层数必须为奇数。单板为奇数的仿古门窗，对称平面必定与中心板的对称平面相重合，而偶数层仿古门窗对称平面则是胶层。实验证明，仿古门窗弯曲时蕞大水平剪切力作用于对称面上，故偶数层仿古门窗弯曲时蕞大剪应力不是作用在木材上，而是作用在胶层上。一般生产仿古门窗的胶钻剂，木雕批发价格，胶层的抗剪强度小于木材的抗剪强度，所以多层仿古门窗单板层数为奇数。

 3、厚度原则

 同一厚度的仿古门窗可以用较厚而层数较少的单板组成，也可以用较薄而层数较多的单板组成。实验证明，单板越薄，层数越多，仿古门窗的质量越好，在顺纹和横纹两个方向的抗拉强度越趋于一致。但在实际生产中，厚度要受到机床加工精度、产品成本等各方面因素的制约，不可能生产单板太薄、层数较多的仿古门窗，故对厚度和层数要根据产品的用途作适当的选择。

制作仿古门窗的木材为什么要进行烘干

木料的烘干是很重要的一道工序，仿古门窗历时几**也不会收缩开裂，其原因除制作工艺精细之外，对硬木料进行烘干处理很到位则是关键。

古代对硬木材料烘干处理十分讲究.硬木圆料要在通风的阴凉处存放10年以上(趋长越好)，木雕，此后才将圆料锯成厚67厘米的板材，要放在阴凉通风处，平置、悬架起来，撒上生石灰（起杀虫、吸水、定形的作用）放置几个月至数年（越长越好）。放置期间还要定期倒料，木雕工艺品价格，让木料干燥均匀，避免变形。临制作家具之前，要将硬木板材送到**的窑中烘干二三次，每次温度不能太高，要一点一点地排出木料里的水分。之后，还要放置阴凉通风处让木材回性（即以自然的方式吸收空气中的水分）几个月，因为木料太干燥了也不行，让其吸收空气中的水分，经这样处理后的硬木料，才能用于家具的制作。

 其实木质材质在使用的时候都是需要进行烘干的。只有更好的进行烘干，才能更好的保证仿古门窗的正常使用。是非常的具有优势的。烘干的木材不管是制造或者是休闲都会更加的简单。